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欄目分類︰小(xiao)提琴基礎教程   發(fa)布日期︰2020-04-03   瀏覽次wen)span id="hits">次 來源︰子燻樂器(qi)

      只有認真(zhen)理解這幾個環節的重要性和真(zhen)正含義,這將使一個演奏者從(cong)中受益。良ji)玫摹 啾淶幕疽羯  廢翱梢緣de)到,要多听名家演奏,多模仿,模仿的na)康氖羌煆yan)和校正自已的發(fa)音技術。當你能很好地控制弓,並能純熟地調動(dong)它,揉弦技術運用得(de)不錯時(shi),就可以相互配合(he)起來,尋求到那種滿(man)意的和具有美感的音色。 小(xiao)提琴演奏中的飛跳弓、滑(hua)音等一些高難(nan)xun)燃記(ji)扇肥shi)為演奏者所(suo)向往,但是小(xiao)提琴演奏的基本技ji)扇肥親鈧匾 摹Oxia)面談談小(xiao)提琴演奏基本技ji)傻募父齷方冢/p>

  

  一、提琴的方法(fa)︰提琴是小(xiao)提琴演奏中的一個環節,雖然看起來並不是重要環節,往往正是演奏中許多毛病的來源。正確的姿(zi)勢是qian)研xiao)提琴放(fang)在鎖(suo)骨(gu)上(shang)。?舶宥dui)準ji) 45度(du)角,但是在演奏中,有些人(ren)對(dui)持琴不太(tai)重視,往往用下(xia)鄂夾琴,這樣會(hui)使演奏者感到jiang)皇媸剩 hui)產生僵(jiang)硬的感覺。還有琴頭過于偏低,琴頭過低就會(hui)給左手增(zeng)加(jia)重量,弓子you)ye)容易(yi)滑(hua)向指板。關于演奏時(shi)琴頭的高度(du)ren)wen)題,高一點比低一點好。高的琴頭可以把(ba)提琴的重量倒(dao)向脖子和戶膀,演奏高把(ba)位(wei)時(shi)還比較xian)菀yi)。就tong)智俁裕 屑ji)不要使用蠻勁(jing)和任(ren)何強制性的力量來破壞自然環境、連續的平衡關系和平衡系統(tong)。對(dui)于一些脖子長(chang)的人(ren)來講(jiang),使用肩墊是解決問(wen)題的辦法(fa),但一定要注意肩墊的形(xing)狀,形(xing)狀要正確,在演奏中不是所(suo)有的人(ren)都采用肩墊,對(dui)于脖子短(duan)的人(ren)來說(shuo)不用肩墊效果(guo)更好。

  

  二、運弓的技ji)桑憾dui)一首樂曲是否演奏得(de)優美動(dong)听以及(ji)能否恰當地表現樂曲內容,是和運弓的好壞分不開的。運弓在小(xiao)提琴演奏中起關鍵(jian)性作用,因此要特別重視運弓的練習和掌握zhao)恍┤喙?記(ji)傘T斯 shi),整個上(shang)肢都在運動(dong),主要環節是下(xia)臂的伸曲運動(dong),同(tong)時(shi)上(shang)臂、腕(wan)與指要協調配合(he)。有些初學者在運弓時(shi),特別是在拉到下(xia)半弓時(shi),大(da)臂夾著,這是一種毛病,拉G弦時(shi),大(da)臂應抬得(de)于肩同(tong)高,因右(you)臂隨著拉奏各條(tiao)弦的活動(dong)角度(du)是各不相同(tong)的,拉D、A、E弦時(shi)可順序(xu)略為放(fang)低,但肘部不能抬得(de)高過手腕(wan)。

  

  拉全弓時(shi)如(ru)何把(ba)聲音拉得(de)平均呢(ne)?關鍵(jian)在于運弓時(shi)食指要掌握好力度(du)的變化(中指是配合(he)食指的)。也(ye)就是拉上(shang)半弓,食指按(an)弓的nan)沽σ da),小(xiao)指應很松馳地放(fang)在弓桿上(shang)面;拉下(xia)半弓;食指對(dui)弓的nan)沽σ xiao),小(xiao)指應適shi)倍?毆 恕V揮姓庋純?乒 牧Χdu)變化,全弓拉出來的聲音才(cai)能平均。在運弓中,無論(lun)是往弓根走,還是往弓尖走,各種運弓動(dong)作都要自然地結合(he)成(cheng)為一個協調的總體(ti),要把(ba)每(mei)種成(cheng)分平衡得(de)恰如(ru)其(qi)分。

  

  三、發(fa)音練習︰聲音可以分為樂音和噪音。樂音由周期的有規則(ze)的振動(dong)所(suo)產生,它有三個突出的特點︰強度(du)、音高、音質。樂器(qi)的音色是由它所(suo)包括的泛音及(ji)其(qi)相對(dui)強弱所(suo)決定的。音色是音的色調,它不僅僅是一種共鳴好的發(fa)音,還包括色調的明暗、濃淡、飄滯與剛(gang)柔等等,它的變化是根據不同(tong)作品(pin)的風格和曲情(qing)樂意以及(ji)演奏者個人(ren)感受而變化。

  

  

  

  小(xiao)提琴是一件最接近人(ren)聲的樂器(qi),良ji)玫姆fa)音的基本特點是音色圓潤,富有共鳴,純淨、均勻。演奏要富有感染力和藝術情(qing)感,必須(xu)掌握聲音強弱變化——即音樂力度(du)變化。音樂力度(du)變化範(fan)duan) 槍惴旱模 幸糲xiang)上(shang)的強弱、緊張度(du)的不同(tong)、聲音的尖柔等。何種效果(guo)用何種弓段(duan),何處接觸(chu)點都是有講(jiang)究(jiu)的。一般先(xian)要練習強、弱、漸強、漸弱、頓和連等弓法(fa)。在奏強音時(shi)弓弦接觸(chu)點應在近琴馬處,弓速(su)較快(kuai),右(you)手根據需要加(jia)一點外力,應使用自然的重量,去掉手指人(ren)為的強制性壓力,在奏弱音時(shi),弓弦接觸(chu)點應在近指板處,弓速(su)較xia)/p>

  

  左手的手指尖是我們全身最弱的部分,只有用指根關節來完成(cheng)指尖提負的任(ren)務(wu),手指尖和琴弦的接觸(chu)是由指關節所(suo)產生的作用。在演奏時(shi)盡可能高的把(ba)手指和指根關節抬起來,這樣指尖與琴弦的接觸(chu)由指關節的重量決定,更容易(yi)找(zhao)到音樂中需要的音色。

     綜上(shang)所(suo)述,小(xiao)提琴演奏方式(shi),各種不同(tong)的動(dong)作都存在著各自運動(dong)的特殊性,它們都離不開身體(ti)各部位(wei)的松馳、自然、平衡這一普(pu)遍規律。在小(xiao)提琴演奏過程中的任(ren)何一個局部動(dong)作,都會(hui)與身體(ti)的其(qi)它動(dong)作產生關系。如(ru)果(guo)運用不當,就妨礙由平衡的動(dong)作所(suo)取得(de)的流(liu)動(dong)感xiao)Pxiao)提琴演奏技ji)墑嗆芨叢擁囊幻趴蒲?C?康亓廢昂筒還娣fan)的練習方法(fa)會(hui)形(xing)成(cheng)錯誤和不良的條(tiao)件反射,會(hui)很難(nan)糾(jiu)正,所(suo)以小(xiao)提琴練習一定要規範(fan),先(xian)掌握zhao)恍└炯記(ji)傘/p>

 
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