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欄目(mu)分(fen)類︰音(yin)樂資訊   發(fa)布日期︰2020-04-03   瀏覽次數︰次 來源︰未(wei)知

  唱歌是(shi)一項(xiang)技(ji)術(shu)包含比重(zhong)和藝術(shu)含量比較高(gao)的復雜的行為,氣息(xi)貫穿于唱歌中的na)懇換方jie),如(ru)果氣息(xi)掌控不好就會給唱歌帶來嚴(yan)重(zhong)的影(ying)響,下面這些是(shi)小(xiao)編為大(da)家推(tui)薦的關于技(ji)巧shang)喙刈柿稀/span>
  技(ji)巧
  1:正確(que)的呼吸訓練是(shi)掌控好氣息(xi)的第一步
  我們都知道人體的自(zi)然呼吸的主要器官是(shi)肺(fei),但在此我提到(dao)的呼吸部位(wei)是(shi)指調(diao)節(jie)肺(fei)部呼吸的橫(heng)膈膜及調(diao)節(jie)肺(fei)部呼吸的胸部和腹部肌肉(rou)。
  自(zi)然狀態下的人的呼吸是(shi)一種自(zi)然的本(ben)能的呼吸,這種呼吸最放松、最自(zi)然,是(shi)唱歌時(shi)最完美最適合呼吸。古琴譜用文字記述古琴彈奏指法、弦(xian)序和音(yin)位(wei)的一種記譜法。我國現存(cun)唯一的文字譜是(shi)《碣石調(diao)·幽蘭》,它由六朝梁代丘明傳譜,原譜zi)蚴shi)唐人手(shou)抄的卷子(zi)。由于文字譜過(guo)于繁復,使用不便,經唐代琴家曹柔減化,發(fa)展成(cheng)為減字譜。我國現存(cun)有150多(duo)部古琴譜,包含著3000多(duo)首古琴曲。但對于初學者卻不能僅僅尋找這種自(zi)然的呼吸,而是(shi)要通過(guo)長期的正確(que)的mu)蒲?難盜罰 嘌yang)出(chu)一種有意識的,有技(ji)巧性、有控制性,有目(mu)的性的、運(yun)用自(zi)如(ru)的自(zi)然的呼吸。
  因為我們人體的器官、骨骼都已定位(wei)我們無法調(diao)控,要做到(dao)有意識的mu)?坪粑 薔橢荒蓯shi)有意識的mu)?普(pu)廡┘ke)以調(diao)節(jie)肺(fei)部呼吸的肌肉(rou)。尤其是(shi)橫(heng)膈膜,因為生理上(shang)它就是(shi)調(diao)節(jie)呼吸的關鍵部位(wei)。
  我們只有把它運(yun)用好才能更好的mu)?坪粑T諮 爸形壹昂芏duo)同學都曾(zeng)遇到(dao)吸氣太淺導致氣息(xi)不足的現象,這是(shi)因為我們只單單用了胸腔(thoracic cavity)呼吸,這種呼吸方式使氣息(xi)深入太淺chang) 溝煤heng)膈膜(diaphragm)與腹肌對其控制力太小(xiao),無法做到(dao)對氣息(xi)有意識的mu)?圃yun)用。
  而且這種呼吸會伴隨著脖ben)奔∪rou)緊張和聳肩現象,使得唱歌者既達(da)不到(dao)唱歌的自(zi)然放松狀態,也影(ying)響唱歌者演唱的整體形象。
  老師教導我們要運(yun)用橫(heng)隔膜及其附(fu)近的腹部肌肉(rou)帶動肺(fei)部做深呼吸,這種掌控好氣息(xi)深度(du)的呼吸方法是(shi)避(bi)免唱歌中出(chu)現氣息(xi)不足最基礎的因素。為了避(bi)免氣息(xi)掌控不好給唱歌帶來嚴(yan)重(zhong)的影(ying)響,我們應(ying)先做好呼吸訓練。
  1、慢吸慢呼訓練——擴張橫(heng)膈膜附(fu)近的肌肉(rou),即cong)黴共考∪rou)的擴張帶動橫(heng)隔膜的擴張,慢慢的深呼一大(da)口(kou)氣並保(bao)持住,再慢慢以最小(xiao)的量往(wang)外(wai)吐(tu)氣,這種練習有助(zhu)于唱歌時(shi)對氣息(xi)運(yun)用的mu)?疲 bi)免氣息(xi)過(guo)度(du)浪費,唱緩慢歌曲或長音(yin)時(shi)一般(ban)都需要這種呼吸方法,可(ke)以有效(xiao)的避(bi)免唱緩慢歌曲或長音(yin)時(shi)的氣息(xi)不足現象,這是(shi)避(bi)免唱歌中出(chu)現氣息(xi)掌控不好問題最基礎的一個方法。
  2、急(ji)吸急(ji)呼——同樣(yang)是(shi)做擴張橫(heng)膈膜的深呼吸,但要求快(kuai)速吸入再馬上(shang)快(kuai)速呼出(chu),這種練習有助(zhu)于鍛煉橫(heng)膈膜對氣息(xi)的mu)?屏Γ 詬棖刑yin)的演唱,可(ke)以避(bi)免跳音(yin)沒(mei)有彈跳力或跳音(yin)不夠明亮等,同時(shi)也可(ke)以避(bi)免因彈跳造(zao)成(cheng)的氣息(xi)不足,這是(shi)訓練橫(heng)膈膜對氣息(xi)控制力最關鍵的方法。
  3、慢吸急(ji)呼——慢慢的深吸一口(kou)氣之後(hou)快(kuai)速呼出(chu),這種呼吸有助(zhu)于避(bi)免演唱歌曲中音(yin)量較強的地方時(shi)的氣息(xi)不足問題,可(ke)以有效(xiao)的加強氣息(xi)力度(du)。
  4、急(ji)吸慢呼——這種呼吸也是(shi)必須建立在深呼吸的基礎上(shang)的,這種呼吸方法利于唱歌中遇到(dao)的緊急(ji)換氣點處,尤其是(shi)在歌詞連貫呼吸間隙太小(xiao)後(hou)又跟(gen)長音(yin)的地方jiao)黃 欣詒bi)免樂句太長間隙太小(xiao)造(zao)成(cheng)的氣息(xi)不足問題。這些方式都需要通過(guo)在長時(shi)間的不斷地學習、訓練過(guo)程中努力摸索並總結(jie)積累經驗才能運(yun)用自(zi)如(ru)的用于唱歌中xiao)/span>
  技(ji)巧
  2:正確(que)的發(fa)聲練習對唱歌中氣息(xi)控制的影(ying)響
  在發(fa)聲練習前,我們常(chang)常(chang)會先練習打“嘟”,這是(shi)一種用氣息(xi)帶動嘴(zui)皮振(zhen)動發(fa)聲的方法,無音(yin)高(gao)練習時(shi)它就是(shi)一種單一的較好的mu)?破xi)的練習方法,若加上(shang)xian)yin)高(gao)它便成(cheng)了一種綜(zong)合性的較好的練聲方法,它要求要將嘴(zui)巴嘟起,用mei)郝羝 zui)皮的震動發(fa)出(chu)“嘟”的聲音(yin),這種發(fa)聲方法利于學習者尋找頭(tou)腔共鳴(ming)位(wei)置,同時(shi)也可(ke)以有效(xiao)的mu)?破xi)緩慢呼出(chu)保(bao)持發(fa)聲長度(du)。發(fa)聲練習時(shi),一般(ban)我們常(chang)用a,e,i,o,u等單母音(yin)或ma,me,mi,mo,mu等混(hun)合xia)敢yin)套入︰1234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等音(yin)階式發(fa)聲練習曲中做發(fa)聲練習。唱歌者平(ping)時(shi)的發(fa)聲練習影(ying)響唱歌者演唱時(shi)對氣息(xi)的mu)?啤Hru)拿(na)閉口(kou)音(yin)︰mi和開口(kou)音(yin)︰ma在音(yin)階1234,54321中練習, mi是(shi)閉口(kou)音(yin)口(kou)形不宜開得太大(da),但要注(zhu)意mi音(yin)上(shang)行時(shi)口(kou)腔內部應(ying)盡(jin)量像唱開口(kou)音(yin)時(shi)一樣(yang),舌頭(tou)和下顎(e)都要自(zi)然放松,抬(tai)起軟齶,打開喉嚨來發(fa)聲,ma音(yin)下行時(shi),則要上(shang)下打開口(kou)腔,盡(jin)量抬(tai)高(gao)軟齶,打開喉嚨,放松舌頭(tou)和下顎(e)來發(fa)聲。如(ru)果mi音(yin)上(shang)行時(shi)不注(zhu)意正確(que)練習,口(kou)腔內部打開不夠,口(kou)形橫(heng)向打開則會使發(fa)音(yin)太扁無法讓(rang)mei)誶揮行xiao)的mu)?破xi)的呼出(chu)量,很容(rong)易zi)斐cheng)氣息(xi)不集中xiao)?銎 ├牡南窒當唱歌中遇到(dao)︰新,心,星,幸,青,里,行,銀(yin),衣,盈,喜輕(qing)等閉口(kou)發(fa)聲的文字就會影(ying)響唱歌者唱歌時(shi)對氣息(xi)的mu)?啤a音(yin)為開口(kou)音(yin),外(wai)部口(kou)腔要盡(jin)量打開,發(fa)音(yin)練習時(shi)如(ru)果不注(zhu)意將口(kou)型口(kou)腔橫(heng)向打開,軟齶不能高(gao)高(gao)抬(tai)起,就很容(rong)易讓(rang)氣息(xi)一呼而出(chu),無法讓(rang)氣息(xi)在口(kou)腔和頭(tou)腔內停留支撐(sustain)聲音(yin)在口(kou)腔和頭(tou)腔鳴(ming);當歌詞shou)諧chu)現︰啊,愛(ai),哎,哀,陽,山,滿,慢,長,寒(han)等開口(kou)發(fa)聲的文字zhi)本(ben)腿rong)易出(chu)現音(yin)高(gao)位(wei)置不夠,氣息(xi)不足的現象,影(ying)響到(dao)唱歌者唱歌時(shi)對氣息(xi)的mu)?啤/span>
  就拿(na)歌曲《孟(meng)姜(jiang)女》fei)﹫醋黽虻?姆fen)析(xi)(Analyse)︰ 這是(shi)首敘事歌曲,屬于慢板形式,第一段曲調(diao)柔美,描繪(hui)了孟(meng)姜(jiang)女與丈夫(fu)分(fen)離(li)的場景,唱歌時(shi)要稍慢一點,帶有一種委婉(wan)、哀怨的情緒去(qu)演唱,這時(shi)要用深呼吸把氣息(xi)放沉穩,避(bi)免因氣息(xi)控制不好導致提氣演唱造(zao)成(cheng)聲音(yin)太虛;尤其在低音(yin)旋(xuan)律(lv)部分(fen)一定要注(zhu)意氣息(xi)與胸腔共鳴(ming)的正確(que)的mu)蒲?腦yun)用,以免因氣息(xi)控制不好造(zao)成(cheng)的氣息(xi)不足或過(guo)度(du)換氣影(ying)響樂句的唱歌性;這段歌詞shou)諧chu)現了︰里,新,喜,盈;長,城等,這就需要注(zhu)意發(fa)聲訓練fen)斜湛kou)音(yin)、開口(kou)音(yin)發(fa)聲方法的運(yun)用,避(bi)免影(ying)響唱歌者演唱時(shi)對氣息(xi)的mu)?啤/span>
  第二段旋(xuan)律(lv)稍作流動表(biao)現了孟(meng)姜(jiang)女盼與丈夫(fu)重(zhong)逢的急(ji)切心情,因樂句與歌詞排列產生了緊密的餃接處形成(cheng)弱位(wei)音(yin),這時(shi)要運(yun)用急(ji)吸慢呼地方法避(bi)免未(wei)能及時(shi)呼吸造(zao)成(cheng)的氣息(xi)不足;這一段里出(chu)現了夏(xia),銀(yin),星等也需要注(zhu)意發(fa)聲訓練fen)鋅  湛kou)音(yin)發(fa)聲方法的運(yun)用。歌譜簡譜zi)凶漚霞虻?籽? 閿詡切吹榷duo)種優點,這使它在中國有著比 五線譜更為眾(zhong)多(duo)的使用者,對于推(tui)動和tui)pu)及群眾(zhong)性的音(yin)樂文化活動起著重(zhong)要的作用。我國的許(xu)多(duo)音(yin)樂家在創作樂曲時(shi),記錄最初的創作樂思,多(duo)習慣使用書寫方便的簡譜。
  第三(san)段運(yun)用了轉調(diao),旋(xuan)律(lv)跌岩起伏,力度(du)張弛有序,表(biao)現了孟(meng)姜(jiang)女為夫(fu)做寒(han)衣的感人情景,這一段的最後(hou)一句要做漸強處理,到(dao)高(gao)音(yin)為最強又做漸慢,因此一定要控制好氣息(xi)、打開喉腔、抬(tai)起軟齶、做好頭(tou)腔共鳴(ming),尤其是(shi)到(dao)高(gao)音(yin)演唱的“啊、寒(han)”和“衣,行”等開閉口(kou)字眼(yan)時(shi)一定要注(zhu)意控制好氣息(xi)。古箏譜zi)諍拖xian)情況中,相對低的音(yin)會記錄在相對高(gao)的音(yin)的下面,而實際演奏時(shi),對應(ying)的琴弦(xian)位(wei)置正好meng)嚳礎/span>
  到(dao)了第四段及最後(hou)結(jie)尾部分(fen)再度(du)轉調(diao),帶有戲劇緊拉慢唱的手(shou)法,表(biao)現了孟(meng)姜(jiang)女失去(qu)丈夫(fu)哭(ku)天喊地的極度(du)悲痛心情,將歌曲推(tui)向高(gao)潮(chao),我們可(ke)以選擇“哭(ku)唱”的演唱方法使氣息(xi)保(bao)持沉穩有力,以有效(xiao)的mu)?破xi)支持有力而激動的高(gao)潮(chao)部分(fen)的演唱,尤其到(dao)了尾聲多(duo)是(shi)高(gao)音(yin)且多(duo)數是(shi)長音(yin),如(ru)果控制不好氣息(xi)很容(rong)易出(chu)現氣息(xi)不足的問題。我們只有做好每(mei)一個細fu)冢 ?坪悶xi),再讓(rang)氣息(xi)支撐好唱歌中的發(fa)生與共鳴(ming),才能保(bao)證(zheng)演唱整首歌曲時(shi)聲音(yin)的統一與美妙。
  技(ji)巧
  3:正確(que)的唱歌共鳴(ming)利于氣息(xi)的mu)?/span>
  我們所說的唱歌中的共鳴(ming)絕不是(shi)一種簡單的形式。發(fa)音(yin)體振(zhen)動發(fa)出(chu)的聲音(yin)叫做“基音(yin)”,“基音(yin)”在共鳴(ming)腔體內引起的共振(zhen)叫做“共鳴(ming)”。 人的聲帶是(shi)極短的振(zhen)動體,氣息(xi)沖(chong)擊聲帶形成(cheng)振(zhen)動發(fa)出(chu)的聲音(yin)的音(yin)量是(shi)微小(xiao)的,這些聲音(yin)被傳到(dao)人體的各個腔體里面形成(cheng)共鳴(ming)才使得音(yin)量變大(da),就如(ru)樂器可(ke)以通過(guo)其音(yin)箱(xiang)產生共鳴(ming)一樣(yang),人的演唱中也需要腔體產生共鳴(ming)來擴大(da)音(yin)量美化音(yin)色,這些腔體就是(shi)共鳴(ming)腔,主要包括(kuo)口(kou)腔、鼻腔、咽喉腔和胸腔。根據人唱歌時(shi)聲音(yin)的高(gao)、中xiao) 腿san)種音(yin)區可(ke)以大(da)體將共振(zhen)聲區劃分(fen)為三(san)種︰胸聲區,是(shi)唱低音(yin)時(shi)主要用到(dao)的共鳴(ming)腔體,聲音(yin)要渾厚結(jie)實;混(hun)聲區,以口(kou)、咽、喉等腔體為主,可(ke)以起到(dao)適度(du)調(diao)節(jie)配合胸腔和頭(tou)腔的作用,是(shi)唱中音(yin)時(shi)主要用到(dao)的共鳴(ming)腔體,聲音(yin)要圓潤流暢(chang);頭(tou)聲區,是(shi)唱高(gao)音(yin)時(shi)主要運(yun)用的共鳴(ming)腔體,聲音(yin)要高(gao)亢明亮。雖然為了更明確(que)各個共鳴(ming)聲區的位(wei)置及作用將其劃分(fen)為三(san)個聲區,但在唱歌運(yun)用過(guo)程中,發(fa)聲時(shi)最好是(shi)運(yun)用“混(hun)合共鳴(ming)”的方法。低音(yin)、中音(yin)和高(gao)音(yin)的正確(que)共鳴(ming)需要正確(que)的mu)?破xi)來完成(cheng),反過(guo)來正確(que)的共鳴(ming)也利于氣息(xi)的mu)?樸胊yun)用。當我們在唱歌時(shi),我們通過(guo)有意識的調(diao)節(jie)氣息(xi)和共鳴(ming)腔體內的mu)佔涫蠱洳幸饈丁 屑ji)巧性、有控制性,有目(mu)的性的共鳴(ming),以達(da)到(dao)用較少的氣息(xi)產生聲音(yin)通過(guo)正確(que)的共鳴(ming)獲得最好的發(fa)音(yin)效(xiao)果。
  然而對于一些初學者卻很難一下就找到(dao)正確(que)的共鳴(ming), 因為我們往(wang)往(wang)會進入這樣(yang)那樣(yang)的誤區:如(ru)由于舌身後(hou)縮,舌根往(wang)下壓,或過(guo)分(fen)的撐大(da)喉嚨,從(cong)而造(zao)成(cheng)喉部肌肉(rou)過(guo)分(fen)緊張、僵(jiang)硬,使得聲音(yin)太靠後(hou)產生喉音(yin),吐(tu)字不清(qing)楚,唱歌時(shi)嘴(zui)里像含了東西一樣(yang),听著很不自(zi)然,但聲音(yin)自(zi)我感覺卻會很大(da),誤認為是(shi)共鳴(ming)的結(jie)果.在這種情況下很容(rong)易zi)斐cheng)聲帶閉合不自(zi)然,無法有效(xiao)的mu)?破xi),引起氣息(xi)不集中xiao)?髕 ├認窒以至于唱歌時(shi)出(chu)現氣息(xi)不足.因此,我門(men)在唱低音(yin)和中音(yin)時(shi)要注(zhu)意口(kou)腔自(zi)然打開,下顎(e)放松,舌頭(tou)自(zi)然放松的放于口(kou)腔底部微貼在下牙根部,軟齶自(zi)然上(shang)抬(tai),喉頭(tou)穩定(解釋:穩固安定;沒(mei)有變動)下放,利用胸腔、口(kou)腔、咽喉腔、鼻腔的混(hun)合共鳴(ming)發(fa)聲, 避(bi)免口(kou)腔太扁、舌頭(tou)後(hou)縮或上(shang)翹、下顎(e)緊張下壓造(zao)成(cheng)的聲音(yin)太扁、大(da)舌頭(tou)和壓gou)淼任侍就會最大(da)化減少了氣息(xi)不必要浪費。唱高(gao)音(yin)時(shi),則要高(gao)高(gao)抬(tai)起軟齶、保(bao)持鼻腔暢(chang)通,做到(dao)正確(que)的頭(tou)腔和口(kou)腔的混(hun)合共鳴(ming),使聲音(yin)在頭(tou)腔和口(kou)腔中xie)竦米詈玫墓裁ming)效(xiao)果,避(bi)免氣息(xi)不集中xiao)?髕 ├奈侍猓  shi)還要注(zhu)意提起笑肌、放下喉節(jie)、保(bao)持氣息(xi)在共鳴(ming)腔體內做到(dao)最大(da)限度(du)的自(zi)然的循環,這樣(yang)可(ke)以有效(xiao)的避(bi)免唱高(gao)音(yin)時(shi)出(chu)現氣息(xi)控制不好導致音(yin)高(gao)不到(dao)位(wei),音(yin)色太單薄,氣息(xi)不足等問題。
  技(ji)巧4︰良好的心理素質(zhi)有利于唱歌時(shi)氣息(xi)的運(yun)用
  在聲樂演出(chu)、比賽或考試中我們經常(chang)會遇到(dao)精神(shen)緊張、身體發(fa)抖,不能正常(chang)發(fa)揮,甚至出(chu)現大(da)腦空白,記不得歌詞,節(jie)奏不穩,底氣不足,呼吸太淺chao)《崞任侍猓 廡┐際shi)因為我門(men)的自(zi)信心不強、自(zi)我控制能力差,缺乏(fa)唱歌中應(ying)該具(ju)備的心理素質(zhi),而過(guo)于緊張造(zao)成(cheng)的.這其中由于過(guo)度(du)緊張引起的呼吸太淺chao)。 溝帽ben)身吸入的氣就不多(duo),又加上(shang)精神(shen)過(guo)度(du)緊張和身體的顫抖會影(ying)響唱歌者對氣息(xi)的mu)?貧zao)成(cheng)不必要的費氣,導致(cause)提氣演唱或氣息(xi)不足的問題嚴(yan)重(zhong)影(ying)響演唱效(xiao)果.影(ying)向心里緊張的發(fa)生的因素有︰演唱者基本(ben)技(ji)能掌握不夠熟(shu)練,個人得失感太重(zhong),演唱者的心情不太好mei)蛘呤shi)演唱者性格過(guo)于內向等。
  因此我們除(chu)了通過(guo)長時(shi)間的學習訓練提高(gao)基本(ben)技(ji)能(skill)外(wai),還要注(zhu)意良好的心理素質(zhi)的培養(yang)︰如(ru),不要急(ji)于求成(cheng),樹立勤奮思想(xiang)、克服僥幸心理,不要過(guo)在乎面子(zi)重(zhong)視得失,用一種愉快(kuai)輕(qing)松地心情把演出(chu)、比賽、考試當成(cheng)自(zi)己娛樂的一種方式,用心去(qu)展現自(zi)己的情感;平(ping)時(shi)生活中要多(duo)去(qu)參加一些聚會或可(ke)以提高(gao)心理素質(zhi)的演出(chu)活動等;關鍵是(shi)在唱歌時(shi)一定要集中注(zhu)意力,集中注(zhu)意力可(ke)有效(xiao)的mu)?譜zi)我情緒,利于排除(chu)外(wai)部干擾的,保(bao)證(zheng)唱歌者能集中精力去(qu)有意識的進行氣息(xi)的mu)?圃yun)用。
  還有在唱歌時(shi),唱歌者首先要使自(zi)己置身于情境中,用激動的心情去(qu)表(biao)現歌曲中的思想(xiang)感情,抑制各種雜念和干擾,排除(chu)心理的緊張因素,集中注(zhu)意力運(yun)用正確(que)的呼吸、發(fa)聲及共鳴(ming)方法,避(bi)免引起身體各器官的過(guo)度(du)緊張,帶來的氣息(xi)控制不好等問題影(ying)響唱歌。
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